吉尔莫·德尔·托罗:怪物于孤独之中拯救我

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2018-09-05

唐、宋、元、明的青铜材料多显红头。明末开始广泛使用黄铜(含锌),绝大部分铜器呈现金黄色。清末出现白铜(镍青铜)。  在一次鉴定会上,一位执宝人带来铜车马的组件要求鉴定,一件车辕、一件断成两截的轭、一件小铜马,表面呈现黑皮、无绿锈,局部有黄土涂盖。

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3月30日报道吉尔莫·德尔·托罗是墨西哥三杰之一,是一位具有魔力的怪咖电影导演,被影迷亲昵地称为陀螺。 在他的影像作品中你能发现另一个异想世界,有多么异想?你或许可以想象一个西班牙版蒂姆·波顿,对,就是执导了《剪刀手爱德华》的那个家伙!陀螺执导的电影《水形物语》2017年斩获第74届威尼斯电影节金狮奖,而在刚刚落幕不久的2018年第90届奥斯卡金像奖中获得了最佳影片奖和最佳导演奖。

是不是很厉害?但陀螺实际上很接地气:他的体重已经接近三位数、喜欢无敌铁金刚与钢弹、会因为电视上正播映他感兴趣的节目,而拒绝朋友的派对邀约。

对,你猜得没错,他很宅……这样一位宅男导演却不可思议地热爱怪物,你能在他的每部电影中找到怪物怪兽元素,是不是开始有点毛骨悚然?怪物情结源自童年以往陀螺给影迷的印象是身材圆圆的,言谈风趣诙谐古灵精怪。

而在加拿大广播公司Q电台主持人汤姆·鲍尔2017年的采访中,陀螺敞开心扉,以一种少见的温柔,娓娓道来了自己与怪物的恋情经过。

陀螺在采访里透露自己第一次喜欢上怪物是在不到2岁看1963年电视剧《迷离档案》的时候。 里面有个大眼秃头的怪物把我吓坏了,我不停地尖叫,而当时我哥哥非常混蛋地恶作剧吓唬我,甚至在那之后,陀螺开始不断做清醒的噩梦梦到醒了想上厕所,但房间里有很多活生生的怪物,而因为太害怕甚至尿床,以至于陀螺的妈妈很生气。

我在梦里和怪物达成了一个协议:如果让我上厕所,那么你们就是我永远的朋友。 在那之后,怪物再也不让我觉得害怕了,陀螺说道:都是真事。 在2017年伦敦国际电影节期间的一段访谈中,陀螺表示:心理治疗师告诉我,这类似斯德哥尔摩综合症,是因为太过害怕而出现的心理应激机制。 所以,归结于要保护自己,于是因怕生爱?对陀螺来说,怪物类似一种殉道者的角色,身为异类,它们遭受苦难并被驱逐,其中的脆弱和迷失吸引着我。 他对怪物的迷恋要追溯到他非同一般的童年童年时的陀螺是个安静且瘦弱的男孩,也不合群。

与其他孩子不一样的是,陀螺6岁就能流利地阅读英文,这也使得他能够接触英文书籍和杂志,陀螺那时候爱看的杂志是《FamousMonstersofFilmland》(暂译《电影世界的著名怪物》),通过杂志他了解到一批化妆特效界很厉害的人,譬如恐怖片大师约翰·卡朋特、詹姆斯·怀勒,美国电影特效先驱雷·哈利等。 那完全是另外一个世界,但我觉得在那里自己是被接受的,或许,陀螺爱上怪物的深层原因正是那不太好过的童年,让他对怪兽有了伙伴般的亲密感。

陀螺还有一个著名的私宅荒凉山庄。 那是陀螺费尽周折,为自己创造的乐园,那里有各式各样的生物模型、装置绘画和机械玩具,还有各类书籍电影、一幅幅激励、启发过陀螺的绘画。

你能发现,很多陀螺的藏品跟他拍的电影紧密联系,类似于他的一个庞大电影数据库和电影衍生品基地。

陀螺说:终其一生,许多艺术家都是在矫正或者试图挽回童年的一些遗憾的事情,大抵,荒凉山庄之于陀螺,就类似梦幻庄园之于迈克尔·杰克逊,都是弥补童年遗憾之地。 永远的母题:人性的欲望与残酷 有一件陀螺影迷都知道的事情,他的影片常常会出现恐怖元素。

为什么?陀螺表示他喜欢爱伦坡,也喜欢有点黑暗的幻想故事。 但我不是为了恐怖题材,而做恐怖类型的电影。

陀螺说。

陀螺说:我受到很多因素的影响。

他不是要去吓人,而是在意氛围的营造,更多时候是被脑中的画面所吸引。 这非常有启发性,如果你看陀螺的影片,就会发现其中的瑰丽场景、宏大场面无比美轮美奂。 恐怖只是一种表象,不是陀螺要表达的终极奥义。 从《潘神的迷宫》中丑陋残忍的妖怪,到《猩红山峰》惊吓恐怖的感情,陀螺叙事包裹下的是人性的欲望和残酷的精准表达。

陀螺常说的一句话是我们应该热爱怪物,因为他们反射出自己的不完美。

在他看来,现代社会有了如此精细丰富的的社会语言,以至于每个人看起来似乎是完美的。

但在另外一个层面,世界上有很多不安、憎恨、冲突的事情也在发生这是一个悖论。

陀螺找到了自己的疏解渠道,在怪物那我能找到谅解、安慰、救赎。

因为怪物不会要求被谅解,但是却需要你去谅解来接受他们。

对陀螺来说,这个过程很治愈,这也引出了陀螺的人生观:最恐怖的事情是绝对化。

很多时候好人也可能做一些坏事,坏人只是相比平常人而言有所缺陷,看起来坏。

在他看来,怪物也可以是好人,在陀螺的电影中,怪物可以是人,而人却变成怪物,正如对他有巨大影响的小说《弗兰肯斯坦》中,傲慢的医生弗兰肯斯坦才是真正的怪物,而怪物虽然看起来吓人,但其实很纯粹。

这部陀螺看哭了的小说,也成为一个引子,陀螺日后的电影,或多或少都透露出人性的欲望与残酷这样的母题。 《水形物语》救了他陀螺说,有三部电影在他生命中最最最低潮时诞生,拯救了他的人生。 第一部是《鬼童院》,它拯救了我上一部电影《变种DNA》与米拉麦克斯合作的创伤经验,那段经历至今仍是我遇过的最糟的拍片经验;再来是《潘神的迷宫》,那时我正对人生中许多事感到质疑,包括我们工作的目的,我们放弃了什么,还有我们到底是什么。

最终,第三部电影就是《水形物语》。

在2018年《水形物语》获奥斯卡奖后,陀螺接受福克斯电视台采访时透露。

陀螺执导的《水形物语》是一部主流影片,但却大胆地舍弃安全牌,拍摄了一个不完美的女主角、与一个不会变成王子的野兽之间的故事。 在陀螺被认可之前,他也曾多次遭遇美好制片计划被主流片方打回的情况,但是他却仍然咬着牙关,坚持自己的理念,想尽办法发出自己的声音。 陀螺认为《水形物语》的故事简单又疯狂,里面有最美的怪物。 爱是没有形状的,就像描述水一样。

他将电影命名为《水形物语》的原因在此。

另外一点是,对墨西哥人来说,下雨很性感的事情,我很喜欢雨。

要知道洛杉矶基本不下雨,因此陀螺甚至还自己建造了一个雨屋。

陀螺花3年设计怪物鱼,观影时,你能发现怪物的眼睛有着果冻质感,陀螺还自己配音了怪物所有的呼吸声,与一些鱼一般的声音。

《水形物语》成本不高,不到2000万美元,却看起来很高级,用了新兴的技术所以看起来在水上一样,首先用烟雾然后用高速摄像机捕捉,泡沫是用数字化的方式后期加上去的。

陀螺说。 《水形物语》有着自己的美学,大部分是蓝绿色调,其中有一段人鱼共舞的黑白画面。

我希望《水形物语》的质感像老电影,或者有音乐剧的气质。

让人回忆起20世纪四五十年代的电影。

陀螺说。 在2018年《吉米鸡毛秀》中,陀螺谈起自己在奥斯卡拿奖时的心情:脑子里一片空白,但是对于周围发生的一切都瞬间变得更为敏锐。 希望陀螺能一直敏锐下去,用自己光怪陆离的童真,敲击我们的成人世界吧。 (文/朱柒柒)。